恰鲁拉达(Madhabi Mukherjee 饰)和丈夫结婚了,然而,令她没有想到的是,等待着自己的并非充满了幸福和快乐的婚姻生活。恰鲁拉达的丈夫是一名知识分子,虽然饱读诗书,但他选择将全部的精力投入到研究政治刊物之中,在他的思维里,妻子只需要料理好家事即可,并不需要自己的陪伴和理解。 随着时间的推移,恰鲁拉达和丈夫之间的关系越来越冷淡,她终日生活在孤独之中,内心里非常的苦闷。就在这个节骨眼上,丈夫的堂兄走近了恰鲁拉达的生活,他是一位热情洋溢的诗人,对生活充满了憧憬,在他的影响下,恰鲁拉达渐渐走出了忧郁,并且明白了如何追求心中的梦想。
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这就是一个女人在公知和文艺青年之间应该选择哪个的问题。
看前有看到介紹說是薩雅吉雷最滿意的作品,看完也有聽到建業老師說是他覺得薩雅吉雷最集大成之作,我看反而沒有感受這麼深。 但看時就覺得這是薩雅吉雷拍得最細膩的,很多情緒都特別的走進去拍了,讓觀眾都完全能抓到妻子的心情,前半浪漫動人,後面又充滿對女性與社會的關懷。
a painful reduction to call it a “dangerous attraction” because there’s so much more
雷伊本人认为自己最好的一部。剧本改编自泰戈尔:丈夫忧国忧民一心办报疏远了妻子,她与沉湎文艺的堂弟间渐生情愫,两人却始终不敢面对,直到堂弟最终离开……两个男人对政治或诗歌(两者的关系是雷伊一直在探索的题目)的深刻理解都不能帮助他们在情感上保持清醒,而女主角的自我意识与觉醒(雷伊电影的另一大主题)则在感情的进展中不断清晰,她开始写作发表,最终与丈夫共同合办报纸,也勇敢面对了自己的感情。全片始终没有情绪的爆发或阐明,或者说是遵照了人物内心的隐忍与感情的模糊,使得观影时始终带着难以完全进入的距离感,这对我来说非常有魅力。女主在秋千上的那段太神了:随着秋千晃动的镜头、双脚踩地几个瞬间给脚的特写、从秋千上看向情人的画面,还有后面她通过望远镜端详情人面庞的镜头(真·女性凝视!)。就凭这几个画面就够五星了。
隔阂靠着体面是遮不住的,心与心的距离,从一开始就注定了后来的悲剧。结尾的定格是神来一笔,只能凑合着,但达成凑合的前一秒或许反悔了呢?
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